2023年初中語文寫作中常用的修辭手法

修辭手法，也叫修辭方法，是指在寫作過程中，對所使用的語言進(jìn)行修飾、加工、潤色，以提高語言表達(dá)效果的方法。修辭手法一共有63大類，79小類。常用的有十幾種。

其中大類修辭手法包括：

比喻，比擬(又名比體，分為擬人、擬物)，避復(fù)，變用，層遞，襯墊(襯跌) ，襯托(反襯、陪襯)，倒文，倒裝，迭音，疊字，復(fù)疊，頂真(又名頂針、聯(lián)珠)，對比，對偶(對仗、隊仗、排偶)，翻新，反復(fù)，反問，反語，仿詞，仿化，飛白，分承(并提、合敘、合說)，復(fù)迭錯綜，復(fù)合偏義，共用，合說，呼告，互體，互文，換算，回環(huán)，回文，降用，借代，設(shè)問，歧謬，排比，拈連，摹繪，列錦，連及，夸張，警策，示現(xiàn)，雙關(guān)，重言，重疊，指代，用典，引用，移用，諧音，歇后，象征，鑲嵌，析字，委婉，婉曲，通感(移覺、移就)，跳脫，轉(zhuǎn)文，舛互。(共計63種)

常用的：比喻、排比、擬人、對比、夸張、借代、反問、設(shè)問、對偶、反復(fù)等。

不必過于追求定義，真正的語感——運(yùn)用之妙，存乎一心。

挑出比較常用的20種，舉例看看。

01、比喻——用熟悉來理解陌生、用感性來認(rèn)知理性。

比喻是依據(jù)聯(lián)想和想象，抓住本質(zhì)不同事物之間的相似點(diǎn)，用一種事物來描寫所要表現(xiàn)的另一事物的修辭方式。在文學(xué)作品中，比喻可以形傳神;在政論文中，可使道理淺顯易明。比喻是一種運(yùn)用最廣泛的修辭方法。

例子：

① 荷葉挨挨擠擠的，像一個個碧綠的大圓盤。——《荷花》

② 只見白浪翻滾，形成一道兩丈多高的白色長城。——《觀潮》

③ 床前明月光，疑是地上霜。——《靜夜思》

02、比擬——移形換影，萬物相通

比擬是把物當(dāng)作人或把人當(dāng)作物，把此物當(dāng)作彼物來說來寫的一種修辭方法。比擬可以分為擬人和擬物兩種。比擬可以寓情于物，借物抒情。

例子：

①從那時起，蒲公英成了我們最喜愛的一種花。它和我們一起睡覺，和我們一起起床。——《金色的草地》

②死亡在洪水的獰笑聲中逼近。——《橋》

③那長長的柔軟的柳枝，隨風(fēng)飄動著。婀娜的舞姿，是那么美，那么自然。有兩三枝特別長的，垂在水面上，畫著粼粼的波紋。當(dāng)水鳥站在它的腰上唱歌時，流水也唱和著，發(fā)出悅耳的聲音。——《小橋流水人家》

03、借代——標(biāo)簽、代號

借代是不直接說出要說的人或事物本來的名稱，而借用和該人或該事物密切相關(guān)的人或事物的名稱去代替的一種修辭方法。借代可使語言形象鮮明，變化說法，避免語言直白，還可使語言簡練、含蓄。

例子：

①一群淚痕滿面的紅領(lǐng)巾，相互扶著肩，踮著腳望著，望著……——《十里長街送總理》

②我正看得入神，西邊又飛起一只大蝴蝶，橘紅色的身子布滿墨綠色的斑紋，呼扇著翅膀緩緩上升。——《放風(fēng)箏》

③他開始教化“星期五”。“星期五”很快成為他的好幫手。——《魯濱孫飄流記》

04、夸張——恰如其分的超現(xiàn)實(shí)

夸張是用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過客觀現(xiàn)實(shí)的說法來渲染強(qiáng)調(diào)事物的某一特點(diǎn)的修辭方法�？鋸埣瓤梢詫κ挛锟浯笊�級，也可對事物縮小降級�？鋸埧梢凿秩練夥�，突出事物的特征，增強(qiáng)語勢，加強(qiáng)幽默感。

例子：

①那當(dāng)然，“棒打狍子瓢舀魚，野雞飛到飯鍋里”。——《可愛的草塘》

②假如沒有這泉，濟(jì)南定會丟失一半的美。——《趵突泉》

③女人又矮又瘦，身子很單薄，簡直一陣風(fēng)能把她吹倒似的。——《古井》

05、拈連——神思妙筆，事物無界

拈連又叫順連,連物,語義巧移。是利用上下文語義的關(guān)聯(lián)，把適用于彼事物的詞語順勢拈來巧妙地連用到此事物上的一種修辭方法。拈連可以使語言新穎、獨(dú)特、活潑、自然，往往可以從事物的表面引到事物的實(shí)質(zhì)。

例子：

①我合上書，咽了一口唾沫，好像把所有的智慧都吞下去了。——《竊讀記》

②人們多么希望車子能停下來,希望時間能停下來。——《十里長街送總理》

③我把那個女孩說的話寫給他：“魚游到你的紙上來啦!”他笑了，笑得那么甜，他接過筆在紙上又加了一句：“先游到了我的心里。” ——《魚游到了紙上》

06、移就——情景交融

移就又稱“轉(zhuǎn)借”、“移狀”、“移用”，是指兩項(xiàng)事物相關(guān)聯(lián)，敘述中將原描寫此一事物的修飾語移來描寫另一事物性狀的修辭方法。移就可以把人物的感情滲透到景色之中，使人感到情景交融，增強(qiáng)語言的抒情氣氛。

一般可分為移人于物、移物于人、移物于物三類。具有使文句更簡潔生動、使語句表達(dá)力增強(qiáng)、給人想象的空間和給人以無窮詩意的作用

例子：

①一排排大雁追上白云，撒下一陣陣暖暖的叮嚀。——《聽聽，秋的聲音》

②每條嶺都是那么溫柔……——《林�！�

③罪惡的子彈還在威脅著嬌嫩的“和平之花”。——《一個中國孩子的呼聲》

07、對偶——喚醒對美的知覺

(大自然是對稱的，人也是對稱的，美是有規(guī)律的。人類的潛意識中，對美的感知首先是和諧，對稱就是一種和諧美)

對偶是把字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相同、意義相關(guān)的兩個句子或短語對稱排在一起，表示相反、相關(guān)或相連意思的修辭方法。對偶給人的美是多方面的：音韻美，節(jié)奏美，均衡美，對稱美。

例子：

①天上五顏六色的火花結(jié)成彩，地上千千萬萬的燈火一片紅。——《開國大典》

②在朦朧的寂靜中，玉立著這棵白樺，在燦燦的金輝里，閃著晶亮的雪花。——《白樺》

③隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。——《春夜喜雨》

08、排比——加強(qiáng)加強(qiáng)再加強(qiáng)

排比是用三個或三個以上內(nèi)容密切相關(guān)、結(jié)構(gòu)相同或相似、語氣一致的短語和句子接連說出來的修辭方法。排比給人以氣勢暢達(dá)，節(jié)奏鮮明，情感熾熱之感。

例子：

①漓江的水真靜啊，靜得讓你感覺不到它在流動;漓江的水真清啊，清得可以看見江底的沙石;漓江的水真綠啊，綠得仿佛那是一塊無瑕的翡翠。——《桂林山水》

②人們都愛秋天，愛她的天高氣爽，愛她的云淡日麗，愛她的香飄四野。——《我的“長生果”》

③哪里要開山，哪里要架橋，哪里要把陡坡鏟平，哪里要把彎度改小，都要經(jīng)過勘測，進(jìn)行周密計算。——《詹天佑》

09、回環(huán)——回環(huán)往復(fù)，其味無窮

回環(huán)是利用詞序回環(huán)往復(fù)，表現(xiàn)兩種事物或事理相互關(guān)系的一種修辭方法�；丨h(huán)雖然在意義上前后沒有什么改變，卻不給人重復(fù)之感，強(qiáng)調(diào)的作用顯而易見。比如“屢戰(zhàn)屢敗，屢敗屢戰(zhàn)”。

例子：

①這樣的山圍繞著這樣的水，這樣的水倒映著這樣的山。——《桂林山水》

②是的，保住了這黃土，我們才有這綠樹，有了這綠樹，我們才保住了這片土。——《青山不老》

③這樣越墾越窮，越窮越墾，黃河中的泥沙也就越來越多，因而黃河決口、改道的次數(shù)也就越來越頻繁。——《黃河是怎樣變化的》

10、層遞

層遞是用三個以上結(jié)構(gòu)相似的句子或短語來表達(dá)事物性狀的大小、長短、高低、輕重、深淺等方面的層層遞升或遞降的意思的一種修辭方法。層次之效果是層層強(qiáng)化，層次清晰，邏輯嚴(yán)密。

例子：

①如果你獨(dú)自駕舟環(huán)繞世界旅行，如果你只能帶一樣?xùn)|西供自己娛樂，你會選擇哪一樣?一幅美麗的圖畫，一本有趣的書，一盒撲克牌，一個百音盒，還是一只口琴…… ——《走遍天下書為旅》

②我們姐弟幾個都很高興，買種、翻地、播種、澆水、沒過幾個月，居然收獲了。——《落花生》

③仔細(xì)瞧那浪花，近處的呈鮮綠色，遠(yuǎn)一點(diǎn)的呈翠綠色，再遠(yuǎn)的呈墨綠色，一層又一層，最后連成一片，茫茫的跟藍(lán)天相接。——《可愛的草塘》

11、雙關(guān)——言在當(dāng)下，意在它處

雙關(guān)是指在特定的語言環(huán)境里，利用言語的音義關(guān)系，表面上說的是一種意義，實(shí)際上說的是另一種意義，使要說的具有雙重意義的修辭方法。雙關(guān)可以使語義含蓄，其傳遞的言外之意、弦外之音，耐人尋味，發(fā)人深省。

意義雙關(guān)

利用詞的多義，有意使語句具有雙重意義叫做意義雙關(guān)。如《紅樓夢》中“將那三春看破，桃紅柳綠待如何?把這韶華打滅，覓那清淡天和”。“三春”表面指暮春，內(nèi)含元春、迎春、探春三人的境遇。

諧音雙關(guān)

利用詞的同音，有意使語句具有雙重意義叫諧音雙關(guān)。如“道是無晴卻有晴”中的“晴”表面上是晴天的晴，內(nèi)含感情的“情”。

例子：

①你想四周圍黑洞洞的，還不容易碰壁嗎?——《我的伯父魯迅先生》

②什么都沒有了──所有靠斧頭得到的一切，包括那些鋒利的斧頭。——《一個小村莊的故事》

③突然，他的嘴角又浮起一絲微笑，那是因?yàn)樗�看見火車前進(jìn)方向的右面，在一棵高大的白楊樹身邊，幾棵小樹正迎著風(fēng)沙成長起來。——《白楊》

12、婉曲——委婉曲折

婉曲是不直說，或閃爍其詞、或拐彎抹角，用委婉含蓄的話暗示自己要說的本意的修辭方法。婉曲以模糊代替直言，給人以含蓄與深沉之美感。

例子：

①他回過頭來對巫婆說：“不行，這個姑娘不漂亮，河伯不會滿意的。麻煩你去跟河伯說一聲，說我選個漂亮的，過幾天就送去。”說完他叫衛(wèi)士抱起巫婆，把他投進(jìn)了漳河。——《西門豹》

②她出去了，就再也沒回來。——《秋天的懷念》

③隨后，她給我讀了紙條上的留言：“湯米，我要到另一個世界去歌唱。” ——《用心靈去傾聽》

如何用婉曲的手法表達(dá)愛意：

顧城說：“草在結(jié)它的種子，風(fēng)在搖它的葉子。我們站著，不說話，就十分美好。”

馮唐說：“春水初生，春林初盛，春風(fēng)十里，不如你。”

海子說：“今夜我不關(guān)心人類，我只想你。”

錢鐘書說：“我不要兒子，我要女兒——只要一個，像你的。”

13、襯托

襯托是為了突出主要事物，用相似的、相關(guān)的或相反的事物作背景加以烘托的一種修辭方法。將人、物、事放在特定的背景下，情景交融，這背景也就有了情。

襯托可分為正襯與反襯。

正襯

用類似的事物襯托所描繪的事物，如用「高的」襯托「更高的」，用「好的」襯托「更好的」。

例1：

桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 (《贈汪倫》李白)

(以桃花潭的水深襯托出跟汪倫的友情更深。)

反襯

用相反或相異的事物襯托所描繪的事物，如用「矮的」襯托「高的」，用「壞的」襯托「好的」。

例2：

他的年紀(jì)小，器量可大。

(以年紀(jì)小襯托器量大。)

例3：

海鷗在大海上飛竄，轟隆隆的雷聲把海鴨嚇壞了，企鵝膽怯地把肥胖的身軀躲藏在懸崖底下……只有那高傲的海燕，勇敢地、自由自在地在沒起白沫的大海上飛翔。 (《海燕》馬克西姆·高爾基)

(以海鴨及企鵝的懦弱襯托出海燕的勇敢。)

更多例子：

1、襯"景"托"景"。

《日月潭》一文在對臺中附近的群山、樹木及周圍的名勝古跡等大的"背景"作了描寫和介紹以后，再介紹"日潭"與"月潭"，這樣日月潭留給讀者的印象就更深更美了。

2、襯"動物"托"動物"。

小魚在水里是非常機(jī)靈的，但是翠鳥能"像箭一樣飛過去，叼起小魚，貼著水面往遠(yuǎn)處飛走了。"機(jī)靈的水中小魚竟敵不過翠鳥，可見翠鳥動作的迅速和敏捷。(《翠鳥》)

3、襯"明"托"暗"。

"陽光照不到海底，水越深光線越暗，五百米以下就全黑了。"那么到底黑到什么程度呢?可以看見"有發(fā)光器官的深水魚"身上發(fā)出的許多微弱的光點(diǎn)。(《海底世界》)

4、襯"景"托"情"。

一位歸國老華僑被家鄉(xiāng)的一個賣柚子姑娘善良誠實(shí)的心深深地打動了，作者"秋陽高照，映紅了美麗的山鄉(xiāng)小鎮(zhèn)"一句景色的描寫，裨是暗示著老華僑對這位小姑娘的無限敬佩之感。在老華僑的眼里，山鄉(xiāng)因?yàn)楣媚锏纳屏颊\實(shí)而嫵媚動人，故而使得他油然而生一股濃濃的愛鄉(xiāng)之情。(《苦柚》)

5、襯"聲"托"靜"。

"冬天的山村到了夜里格外寂靜，只聽見雪花簌簌地不斷往下落。"雪花飄落下來是很輕的，人睡在屋里竟能聽到雪花飄落的聲響，可見山村的冬夜是多么的寂靜啊!(《第一場雪》)

6、襯"喜"托"悲"。

扁鼻子軍官把雨來拉到懷鄉(xiāng)河邊槍斃，鄉(xiāng)親們非常難過，他們有的流淚、有的呆立在河沿上，有的喊著雨來的名字，悲痛極了。忽然，"水面上露出個小腦袋來。雨來還是像小鴨子一樣抖著頭上的水，用手抹一下眼睛和鼻子，扒著蘆葦，向岸上的人問道："鬼子走啦?"這時，大家高興得叫起來"雨來沒有死!雨來沒有死!"面對著親人的"死"而復(fù)生，大家的驚喜、高興之情被"托"到了極點(diǎn)，從而讓我們一下子感受到了雨來的機(jī)智和勇敢。(《小英雄雨來》)

辨析

襯托與對比的區(qū)別

1、對比的兩個事物的關(guān)系是并列的，不分主次;襯托可以明顯的分出襯托事物和被襯托事物來，有主次、偏正之分。

2、對比常用于論述，襯托常用于描寫。

烘托與襯托的區(qū)別

襯托和烘托都是著眼于“托”，即使某種事物、某個形象或某種情感得到凸顯。但是兩者的手段方式不同，襯托主要通過對該事物(或形象或情感)和與其相似或相對事物(或形象或情感)的對照映襯來完成;烘托主要通過對該事物(或形象或情感)做外在的側(cè)面的描寫來實(shí)現(xiàn)。(可舉例：狂飆正反、反反、景反)

14、對照

對照是把兩種相互對應(yīng)的事物或同一事物的不同方面并列在一起形成鮮明的對比的一種修辭方法。有比較，才有鑒別，通過比較，發(fā)現(xiàn)差別，各自的特征便都得到了強(qiáng)調(diào)。

例子：

①步子雖然很小很小，作用卻很大很大。——《和時間賽跑》

②同樣的道理，齊國人在齊國能安居樂業(yè)，好好地勞動，一到楚國，就做起盜賊來了，也許是兩國的水土不同吧。——《晏子使楚》

③為人民利益而死，就比泰山還重;替法西斯賣力，替剝削人民和壓迫人民的人去死，就比鴻毛還輕。——《為人民服務(wù)》

15、迭現(xiàn)

迭現(xiàn)是把三個或三個以上的一系列畫面、一個個鏡頭、一串串形象描寫出來的一種修辭方法。迭現(xiàn)可以使形象鮮明，如歷歷在目，既增強(qiáng)視覺形象，又能增強(qiáng)聽覺、嗅覺、觸覺等方面的感受力。

例子：

①他正在廚房里，紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套一個明晃晃的銀項(xiàng)圈。——《少年閏土》

②大的、小的、花的、黑的、有的站在樹枝上叫，有的飛起來、有的樸翅膀。——《鳥的天堂》

③它們翻滾著，纏繞著，擁擠著，廝咬著，昂首甩尾，騰空而起，一路挾雷裹電，咆哮而來。——《黃河魂》

16、摹繪

摹繪是把人或事物的聲音、顏色、情狀如實(shí)地摹寫出來的一種修辭方法。具體化、形象化、鮮明化，如聞其聲、如見其形、如臨其境。增強(qiáng)語言藝術(shù)的感染力。

例子：

①沙沙沙，沙沙沙。春雨姑娘在綠色的葉叢彈奏著樂曲。——《筍芽》

②轟隆隆!轟隆隆!雷公公把藏了好久的大鼓重重地敲了起來。——《筍芽》

③雨改變了山林的顏色。陽光下，山林的色彩層次多得幾乎難以辨認(rèn)，有墨綠、翠綠，有淡青、金黃，也有火一般的顏色。——《山雨》

17、反復(fù)

反復(fù)是重復(fù)使用同一詞語、句子或句群的一種修辭方法。運(yùn)用反復(fù)可以加強(qiáng)語勢，抒發(fā)強(qiáng)烈情感，分清文章脈絡(luò)、層此，增強(qiáng)語言節(jié)奏感。

例子：

①一百五十里是草原，再走一百五十里，也還是草原。——《草原》

②再見了，親人!再見了，親愛的土地!——《再見了，親人》

③永遠(yuǎn)那么純潔，永遠(yuǎn)那么活潑，永遠(yuǎn)那么鮮明，冒，冒，冒，好像永遠(yuǎn)不感到疲乏，只有自然有這樣的力量!——《趵突泉》

④我家門前有兩棵樹,一棵是棗樹,另一棵也是棗樹。——魯迅散文集《野草》中的《秋夜》(用反復(fù)的寫作方法表達(dá)了一種單調(diào)、孤單的悲涼氣氛。)

18、設(shè)問

設(shè)問是提出問題，以引起人們的注意和思索，接著自己回答問題，或問而不答的一種修辭方法。

例子：

①不同的植物為什么開花的時間不同呢?原來，植物開花的時間，與溫度、濕度、光照有著密切的關(guān)系。——《花鐘》

②但是懶的人怎么會知道有幾棵樹枯萎了呢?——《桃花心木》

③假如自然界真的沒有灰塵，我們將面臨怎樣的情形呢?——《假如沒有灰塵》

19、反問——比肯定更肯定

反問是一種無疑而問，明知故問;用疑問的形式表示明確的意思，問而不答，答案寓于反問之中的一種修辭方法。反問可增強(qiáng)語言的力量，把確定的意思表達(dá)得更加鮮明，不容置疑。

例子：

①可是今天，跟志愿軍叔叔分別的今天，你怎么落淚了呢?——《再見了，親人》

②日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南?——《江南好》

③我簡直記不起幾時有過這樣的夜晚了，還談得上什么打魚!——《窮人》

20、舛互——更突出的強(qiáng)調(diào)

舛，音chuǎn，義違背。舛互就是互相違背，互相矛盾的意思，這種修辭手法就是先否定全部，再肯定一部分，或者先肯定全部，再否定一部分，以達(dá)到突出、強(qiáng)調(diào)后一部分的作用。

這是一種經(jīng)常用其實(shí)很少稱其名的修辭手法。

生活中人們常用到舛互的修辭手法，比如說“大家都來了，就只小明沒來”。

舛互的作用在于強(qiáng)調(diào)近乎矛盾對立之中的某一方面，使之更為醒目、突出，以期給讀者留下深刻的印象。

例子：

①　“萬般皆下品，唯有讀書高。”(先否定全部，再肯定一部分，極強(qiáng)地突出讀書的重要性。)

②　“萬事俱備，只欠東風(fēng)。”(先肯定全部，再否定一部分，極強(qiáng)地說明東風(fēng)的重要性。)

③　“才到房門，只見趙姨娘和周姨娘兩個人來瞧寶玉。寶玉和眾人都起身讓坐，獨(dú)鳳姐不理。”(《紅樓夢》第六回)(此處突出鳳姐的與眾不同。)

④　“舉世混濁而我獨(dú)清，眾人皆醉而我獨(dú)醒。”(史記《屈原列傳》)

⑤　腦白金廣告語：“今年過年不收禮，收禮只收腦白金。”(舛互、頂真兩種修辭齊用，效果自然不同凡響。)

⑥　初入草原，聽不見一點(diǎn)聲音，看不見什么東西，除了一些忽飛忽落的小鳥。(看見“一些忽飛忽落的小鳥”，是為了更真切地襯托和強(qiáng)調(diào)“初入草原”時的靜感。這是以聲寫寂，以動襯靜，從而突出了遼闊草原寂而不死，靜中見活的生機(jī)。)

⑦　風(fēng)把一團(tuán)團(tuán)柳絮拋撒到這里，生長出一片幼柳，隨之而來的持續(xù)的干旱把這一茬柳苗子全部毀了，只有這一株柳樹奇跡般地保存了生命。(陳忠實(shí)《青海高原一株柳》) 陳先生采用舛互這種修辭后，讀后猶如置身其中，面對著這一株柳樹感慨萬千。

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