中考網(wǎng)整理了關(guān)于中考滿分作文賞析,希望對同學(xué)們有所幫助,僅供參考。
被“文學(xué)家、思想家和革命家”的三大頭銜遮蔽了太久,魯迅,作為一位藝術(shù)家和“設(shè)計師”的身份多少被人忽略。
魯迅一貫注重美術(shù)的社會功用性。在1930年3月發(fā)表于上!洞蟊娢乃嚒飞系摹段乃嚨拇蟊娀芬晃闹校斞柑嶙h:“文藝本應(yīng)該并非只有少數(shù)的優(yōu)秀者才能夠鑒賞,而是只有少數(shù)的先天的低能者所不能鑒賞的東西。”但是同時,他又對文藝能否為大眾所接受,有著深深的懷疑,除非這樣的文藝借政治之力來推廣:“若是大規(guī)模的設(shè)施,就必須政治之力的幫助,一條腿是走不成的。”
我們都知道魯迅喜歡木刻,在那張著名的《在第二回全國木刻流動展覽會上》的照片中,魯迅抽著香煙,微笑著面對青年版畫愛好者。對于一位喜歡“坐在廈門的墳中”、身上“鬼氣”很重的作家來說,這是他一生中難得出現(xiàn)在公眾面前的笑容。
不過,1933年4月19日,在他逝世前3年,魯迅在給內(nèi)山嘉吉的信中失望地說:“在中國,版畫雖略作實用,但創(chuàng)作版畫則尚無所知。前年的學(xué)生一半四散,一半坐牢,因此亦無發(fā)展。”
盡管遭遇了挫折,但是魯迅對于版畫的熱情始終未減。他喜歡版畫,和他的性格有關(guān),版畫獨特的力度正好契合魯迅的韌戰(zhàn)之道。木板本不是什么特別堅硬之物,可是通過刻刀鐵筆刻石章似的“放刀直干”,就仿佛有了金石之聲,相比宣紙上的傳統(tǒng)中國畫的趣味,版畫的戰(zhàn)斗性和獨特的品格已經(jīng)顯露無遺。
早在三味書屋讀書時期,魯迅就曾主動購買《海仙畫譜》《古今名人畫譜》等美術(shù)書籍,可以說,從小,美術(shù)就在魯迅的生活中扮演了重要的角色。特別在他生命的最后12年中,魯迅和藝術(shù)的關(guān)系極為密切。而作為中國最早的書籍裝幀設(shè)計師,魯迅為后來的設(shè)計者們樹立了一塊豐碑。由魯迅翻譯并籌劃出版的愛羅先珂著作《桃色的云》封面采用漢代石刻云紋圖案,顯然受到早年抄錄古碑和石刻的影響。對于中國古典的碑刻和繪畫,魯迅也是熱愛有加。僅魯迅博物館所保存的魯迅遺物中,就有版畫、素描、國畫、油畫和書法作品等451件,拓片4317件,藝術(shù)類書籍397種。這些收藏,長期深鎖博物館,普通大眾難以一見,現(xiàn)在由魯迅的孫子周令飛先生將其編輯一冊,實是幸事一樁。
這些藏品雖然被封存了70多年,一旦重見天日,我們?nèi)匀荒軓闹懈惺艿揭环N大美的存在。也還是魯迅當年所說的:“發(fā)揚真美,以娛人情。”
讀金庸《雪山飛狐》,總覺遺憾,胡斐那一刀究竟有沒有砍下來?
讀沈從文《邊城》,也會嘆息,“那個人”究竟有沒有回來?
像建筑師搭建一座精美的宮殿,卻沒有鋪上最后一片紅瓦。小說未交代的結(jié)局,會讓我意猶未盡,只能自行臆想種種可能的結(jié)局。只恨作家狡猾,你又不是魔術(shù)師,為什么要藏起那只最有趣的兔子?
年歲稍長,才慢慢懂得世間一切,那些未寫完的結(jié)局,其實叫做留白。留白,留下了空白,留下了遺憾,卻也留下了美麗,留下了時空,留下了意味深長。
有段時間迷上了國畫?窗资先水嬅,怒放的紅梅,黝黑的枝干。卻兀地斷開,不著筆墨之處,是白紙,亦是厚積的白雪,真真妙不可言。中國水墨畫常有大幅留白,因景而變,因情而生,變成浩蕩的江流,皚皚的積雪,蒼茫的天空……看來是殘缺,其實是飽滿。
畫紙之間,多少留白,不是缺陷,反是優(yōu)點。
插花、品茶、美食,亦有留白。運用素色的陶瓷花瓶,搭配極少的幾朵花卉,襯著一根褐色枝干,絲絲禪意油然而生。最好的茶室應(yīng)無掛畫,素凈清明,赭色紫砂,青白瓷器,茶室的素樸和空白,卻能將茶禪之味烘托得超塵脫俗。
讀《湖心亭看雪》,明人張岱乘一小舟,獨往湖心亭看雪。天與云與山與水,上下一白。遇見金陵客,強飲三大白而別。滿腔愁緒,盡在酒杯之中,何須多言?文字留白之處,是家國情思,是滄海桑田,是前世今生。沉默是金,勝過萬語千言。
是的,文字之間,亦可留白?滓壹旱乃,劉子驥尋桃花源的未果,是作者的匠心,精明的讀者,能不會心一笑?
看紅樓續(xù)書,那句黛玉“寶玉,你好……”,覺得張愛玲深惡痛絕的高鶚也有幾分可愛可親。是的,胡斐的刀,儺送的人,我又何必念念不忘?讀過,笑過,哭過,沉思過,感動過,也就是了。
金庸和從文的故事,我做主的結(jié)局,我們共同完成了世間最偉大的作品。
武則天留下“無字碑”,留白之處是女帝的自信;周總理逝世時不留遺言,留白之處是共產(chǎn)黨員的無私。弘一法師病危前,寫下“問余何適,廓爾忘言。華枝春滿,天心月圓”。忘言是生命的留白,月圓是生命的歸處。
留白,其實是優(yōu)點。
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